第17章 刻舟求劍

　　我掛了個電話給老姚，說是要返程了，晚上湊壹塊兒吃個飯，順便看他是不是要跟我們壹起走。
　　那地方找個館子吃飯真不容易，得打車到最近的壹個鎮上。我想要讓我們自己找，估計是很難找到個吃飯的地方。
　　陸小貌把我們帶到了壹個川菜館裏，他說那裏的味道還不錯，然後我們找了個包廂坐下。我估摸著上菜起碼是半個小時之後的事情，因為外邊爆滿。我轉身出了包間，找了個商店，買了包煙和壹副撲克。出商店門的時候，剛好碰到老姚下車，他提著幾袋子行李。我湊上去接過兩袋，把他帶進了包廂裏。
　　“喲，這哪來兩位民工叔叔啊？”殿下看我們這行頭，不禁笑了起來。
　　“靠，我哪知道，他這左壹袋右壹袋的。”我順手把袋子扔到了旁邊，然後坐了下來。我坐在靠門的位置，按殿下的說法，我是負責端盤子的。
　　“菜暫時還來不了，先喝點？”老姚坐下來之後，就忙活這事。
　　“妳別光叫喚，滿上啊。”殿下也對這事鐘情。
　　“我還有任務，先不能喝醉了。”我把撲克掏了出來，“妳們倆先喝，我和小貌探討壹下專業上的知識。”
　　陸小貌坐我旁邊，看我把撲克拿了出來，也明白了什麽意思。
　　老姚把酒倒滿之後，從壹個袋子裏拿出壹沓現金：“要不，咱先把這玩意給分了吧？放我這沒利息，還不安全。”
　　“妳跟殿下去合計，我們不參與討論。”我轉頭對陸小貌說，“我的手藝是跟妳哥哥學的，他說妳的道行要比他高，我想看看。”
　　“可以啊，首先我們要把這關系給確定了。妳從我哥那學的手藝，那算起來，我就是妳師叔，對吧？”
　　殿下停下數錢的手，瞪著我。
　　“妳看我幹什麽，趕緊叫師叔啊，這孩子，真不上道。”我又轉頭對陸小貌說，“妳打算公報私仇是吧？這個先不談，拿家夥說話，要沒那個本事，做我師叔，那我得有多少師叔？”
　　我跟陸小貌進行了壹場千術公開賽，壹場甚是過癮的比拼。
　　我才剛把撲克的薄膜紙給揭掉，陸小貌就把撲克拿了過去，看了看：“撲克質量還行，說要玩什麽吧。”接著他就把牌洗了壹遍，又遞了過來。
　　我把牌接過來，洗了幾下，然後遞過去示意他切牌。他把牌切掉，我發了六張牌，壹人三張。
　　“妳的牌，皮蛋最大，比我的小。”我沒動用其他的手法，只是把兩家的牌都看了壹遍。
　　“但我不會下註，下註妳也不會跟牌。壹對9加壹張老K，玩玩也可以。”
　　我的牌的確是壹對9加壹張K，這又讓我感到有些吃力。剛才在賭桌上他跳張了，我就沒明白過來。並且他究竟是用什麽方法知道自己手上的牌呢？看來他知道這組牌的順序。用跟蹤法不可能這麽底氣十足，就連老姚都沒有這個把握。
　　我把牌拿過來，換掉壹張K，變成三個9，同時壹張牌入袖。我想這個動作做錯了，這不讓陸小貌捉賊拿贓了嗎？
　　“妳不怕斷手嗎？我哥會教妳這個？”
　　“陸小禮是沒教我這個，但妳有把握說我換牌了嗎？”我把那張9扣在手上，還回牌堆，又移牌到中間去，抓是別想抓了，“妳如何知道我手裏的牌？”
　　“跟師叔請教問題還不算丟臉，好在我這種情況也不多見。”陸小貌品了壹口酒，慢慢道，“掛花，掛側花。”
　　換牌的時間是在接過牌的瞬間，將扣在手上的牌，與接過來的牌進行對調。至於換掉的牌自己處理，這要看個人的意思，大部分人願意將牌放回口袋。
　　我聽他的意思，是把牌換掉了，但我不相信，因為離我這麽近的距離，他把牌換了下來，而我卻絲毫沒有察覺到，這也太不把我當回事了。
　　“牌換掉了嗎？”我歪著腦袋問。
　　“我可不想斷手斷腳。”他也只是簡單地作了回應，表示並沒有將牌換掉。
　　那就的確是壹個奇異的手法了，竟然並沒有將牌換掉。陸小貌後來把這個手法告訴了我，竅門就在於洗牌。
　　我掛壹整副撲克的花，大概需要十五秒的時間，這是狀態最好的時候，大多老千都長於此道。數牌的時候掛花，我雖然並沒有在桌上用過，但練得很勤快，自信比我快而掛得比我好的沒幾個。
　　而陸小貌的這種方法，能在瞬間完成，真的是在瞬間，長不過五秒，再長就不能拿出來用了。
　　我掛花用的方法，前面講過，就像壹個班的學生，每個人有壹個座次，比如第7排第1個，我們可以簡稱為7-1。其實還有更簡單的方法，我們可以給他編個號，比如57號。這樣，只要是57號，我們就知道，是第7排第1個。可能放這說沒什麽區別，但放在撲克上，差異就很明顯了。這意味著，兩個記號被壹個記號替代，而更能快速地辨識。
　　陸小貌的掛花術，也基於這個理論，只用壹個記號表示壹張牌的位置。不過這有壹個難倒了壹票人的問題，掛側花不像掛背花，可以有很大的空間進行第二種特性的放置，掛側花只能有壹個記號。
　　其實問題的答案往往很簡單，雖然我跟他用的不是同壹個路數，但我不得不承認，就這個千術而言，他技高壹籌。
　　他決心開發這個掛花術的時候，特意去了壹家撲克生產廠，打了幾個月的工，目的就是想要了解印在撲克上的圖案所蘊涵的意思。
　　關於撲克出廠時就有的記號，我不願在此詳述。原因非常簡單，這會造成壹種混亂，混亂過後就是泛濫，而泛濫過後，又是革新。壹個連我都非常欽佩的千術，我不願它遭遇如此的不堪。故此，我將其深埋心底，我能講的是，撲克牌在出廠之後，大都是有跡可尋的，只是因廠家和制造工藝的不同而有所區別。真正不能被識別的，就是那種帶白邊的撲克。
　　能寫出來分享的，是原創於陸小貌，號稱最為快速的掛花手法。他在我面前展示過幾次，我均無察覺，確實是壹種非常厲害的手法，更是壹種非常大膽的方法。
　　他說他只用這壹招，賭遍了大江南北，未逢敵手。如果真要在那個二八杠的臺子上與他對峙，我贏的希望非常渺茫。當然這有個前提，如果牌在我手上，我絕對會讓他渺茫。
　　其名為：刻舟求劍。
　　意思很明確，就是在掛上花之後，利用記號來追蹤撲克的位置，然後再用精湛的手法取出來。
　　在剖析這壹招千術之前，我想先說說如何讓發底牌近真（賭場中的壹種說法，指盡量自然流暢，而不讓人察覺到手中有動作）。了解了這個之後，再來理解刻舟求劍的瘋狂，就不再帶有那種濃烈的神鬼色彩了。
　　發底牌，自稱老千的都會用，是最有效、最直接的千術手法之壹，雖然時過境遷，但依舊無法遮掩住它那霸道的殺傷力。我想講的是，如何近真。
　　我出底牌的位置，是在食指與中指之間，好多人說練得好的是從中指與無名指之間，這完全是個操蛋的說法，真正從中指與無名指之間出牌的，是外國人，因為他們的牌略寬，需要橫著推牌。中國人學什麽不好，學這個！
　　陸小貌的出牌位置更邪，無名指與小指之間，用右小指把牌帶出來，中指承住，再發出來。我就不理解了，雖然他手法有比我優勝的地方，但花的時間，足夠生壹個孩子了，有那必要嗎？
　　首先是持牌的動作，左手食指扣住牌，拇指壓在上面——多數人都是這樣握的。食指握的地方是關鍵，拇指得放在整副牌的前端，大概遮住撲克三分之壹的樣子，其余三根手指，指尖要超過整副撲克，這樣在視覺上就會給人留下壹個印象，即牌完全被關住。從物理的角度來說，視線無法穿越。這樣壹來，這個動作就有了兩個作用：
　　壹是食指放的位置，正好遮住了底下那部分牌，出底牌的時候，就不會被直視到。
　　二是給人產生壹種強烈的暗示，即牌只能從上面出來，其他地方是不可能出來的。
　　但握牌的手要保持自然，不能僵硬和有蓄力的感覺，否則會適得其反。
　　這是還沒進行動作之前要做的事情，開始動作之後，又有很多事情要做。
　　左手拇指負責推牌，這也是大部分人習慣性的動作，而這個動作，恰好給老千提供了壹個機會，壹個用動作誤導賭徒的機會。
　　左手拇指發每壹張牌，都要推動，但來回的動作技術含量不同。真推的時候，也就是發頂張的時候，左手拇指習慣在右手接到牌的同時翹起來，還到原位。
　　有人認為，假推的時候，左手拇指應貼著頂牌回來，因為它要負責將頂牌帶回來，這是不對的。而半數以上的老千，覺得真推的時候，拇指應貼著牌回來，這也是不對的。遇上行家，壹眼便能洞悉。
　　還有壹些老千，不理會這些，心情好想怎麽發就怎麽發，這部分人就沒有探討的意義了。
　　我說過，我認準的就只有壹條：最接近正常動作的出千動作，為最成功的千術手法。
　　所以左手拇指，還是要擡起來，但擡起來是比較講究的，這當中既要把頂牌復位，又要跟真推拇指回位的動作壹致。很簡單，用指尖的肌肉帶回來就行了，要做到欺騙眼睛的程度那才是這個千術最困難的地方。
　　進行這個動作的同時，右手也要同時進行，動作並不比左手少。右大拇指要觸到牌面，不管是底張還是頂張，拇指在下壓之後，把牌帶出來的瞬間，拇指本來是平的，指甲正朝上方，但牌出來的瞬間要做壹個錯誤引導，這時指甲應該向內。這樣拇指就是個動態的物體，焦點就被聚了過來。
　　再就是右手食指，食指的動作簡單，差不多能接觸到左手食指就行。當然，這樣做是有目的，為的就是在底牌出來的時候打掩護，把底牌完全遮住。當然，這個過程只在壹瞬之間，太做作就過了。
　　右手中指是最重要的壹根手指，它的位置應始終在右手拇指的稍前方，負責接牌，出底張時則自然是負責取牌。
　　在做這個動作時，會引起壹個不小的麻煩，即聲音的處理問題。不要小看這個問題，雖然場子大多吵得很，但偶有安靜的時候，尤其是下了大註的時候。
　　有壹個誤導常人的觀念是，出牌的速度越快越好。其實，出底牌的速度應該比出頂張稍微慢壹點。出頂牌的時候，會有摩擦的聲音，而出底張聲音則完全不同。出頂張會有壹個持續的聲音，而出底牌時是短暫的壹聲。如果底牌出來的時間過快，對比就會很明顯。如果將速度放慢，將起到壹點作用，讓底牌也會產生壹種摩擦的聲音。
　　當然，最重要的不在這兒，而在於左手握牌的角度。這個角度將直接決定聲音的差異。
　　為了掩飾出底張，很多老千通常都會把牌向內側稍傾，這樣壹來，頂張聲音更為明顯，而底牌聲音也更誇張。因此，左手持牌的角度，應是平行的，而不能往上翹，往上翹雖然解決了很多麻煩，但直接引出了壹個問題，即動作不正常。
　　再說說這兩種聲音的處理。由於人思考時壹般都是先入為主的，這導致很多人去找底張聲音的麻煩。這就不對了，人家本來就是通美聲的，妳非得要求人家唱通俗，它不是幹這事的啊。
　　解決的方法就在於頂張的聲音，盡量將頂張的聲音和底牌的聲音接近，然後再去要求底牌的聲音與頂張的聲音相配合。經過壹段時間的摸索，兩者的聲音會完全壹致，聲音的問題也就不再是個問題。
　　這個問題解決完之後，剩下的就只有壹件事情了，就是牌發到桌上去之後，會有“啪”的壹聲——實際上是兩聲。這是頂張才有的，而底牌要制造出這個聲音的關鍵在於左右兩根中指。
　　第壹聲的來源是頂牌的尾巴壓在壹沓牌的右上方，而脫離之後，由於拇指的按壓，已在手中的牌會與整沓牌刮擦而產生聲音。
　　第二聲是發出頂牌後，右拇指將牌夾在中指之間，食指在前，扣住撲克，拇指將牌下壓到桌面，使之與桌面摩擦產生聲音。
　　取出底牌之後，正常出牌也會有聲音。復制第壹聲時用左中指進行，牌取出來之後，左手中指承擔壹沓牌的牌的角色，同樣拇指下壓與左中指脫離，產生聲音。
　　復制第二聲比較簡單，牌在發到桌上的瞬間，右中指將牌右上角稍稍勾起，同樣拇指下壓，抽出中指，使牌與桌面產生聲音。
　　說右手中指負責取牌時的動作，應該保持是非動態的，也就是不能引人註意，只要隨著手動而晃動即可。由於要制造桌面上的那壹個聲響，中指會有個抽回的動作，所以在發正常牌的時候，中指也應有抽回的動作，但不管是出頂張還是底張，都應該盡量將中指抽回的動作最小化。如果能以呈現靜態的視覺效果而完成需要的動作，是最好不過了。
　　當練到底牌和頂張出牌動作，表象、聲音都壹致的時候，才可以去練習底二、中張這些難度較大的手法。
　　發底牌是我用功比較少的招式，所以講起來也不像陸小貌壹樣，壹套套的。很多人並不看好這種簡單到白癡的方法，但打從學會起，到我洗手不幹，我從來沒有被人看穿過。雖然與其他方式壹同進行是關鍵，但他本身所被賦予的那種強悍，不會因為眾所周知而被遺棄。
　　發牌的手法差異非常大，但精髓就這麽多，還是那句話，接近正常動作即可。
　　刻舟求劍，是壹個比較變態的千術，以我當年的眼光來看是這樣。關於這個手法，我並不是沒想過，在賭檔那會兒，我就想到了這個點子，但由於沒有勇氣去實行，以致在與陸小貌的比拼中，壹直處於下風。
　　現在，開始正式介紹刻舟求劍。刻舟求劍，從掛花開始。
　　首先要解決的是掛花的問題，有兩種比較直接的解決方法。
　　壹是利用換牌，將整副撲克換成掛上花的撲克。我自信技術能過關，可膽量可能小了點，不敢玩這麽大發的。
　　二是臨時掛花，雖然時間長點，但比較保險。
　　在二者之間，我選了後者。
　　由於這事我並沒幹成，也就不能拿來說。
　　陸小貌的掛花術比較厲害，厲害的地方在於速度，我要做到那種程度不難，只是怎麽就沒想到呢？
　　如果可以不用指甲，那最好不用，因為這個東西大家都比較敏感，每個老千應該都曾自己配制過獨壹無二的掛花油，有了這種油掛花會非常方便。首先是沒有痕跡，當然這個沒有，是說壹般看不到，要真沒有不白掛了嘛，自己上哪看去？
　　這個千術的重要部分在於第壹手牌，也就是剛開封的撲克，只要拿到了這個主動權，後面的事情就能迎刃而解了。我也相信大多數人願意貢獻出這第壹次，畢竟自己也少了壹塊肉。
　　剛出爐的撲克有壹個特性，撲克的排列順序是有規律的，壹共四組牌，這個時候掛花非常適宜。
　　出於很多很多的無奈，我不能將詳細的方法寫下來，可以說的是，在拿牌和洗牌的同時，左手拇指負責壹組，右手拇指也負責壹組，另兩組牌由右手無名指負責，但三個指頭中有壹個是用指甲進行掛花的。
　　取牌，是整個掛花術的關鍵之所在，我敗也就是敗在這個地方，雖然是盡量取相鄰的牌進行配對，但這個工作也是很變態的。
　　陸小貌曾經有三年多的時間在藍道上銷聲匿跡，所以我們派出去搜尋的精兵強將，均無功而返。他就是在這個時間內，磨合刻舟求劍。
　　他說，在他練刻舟求劍之前，那時候的功力與我現在不相伯仲，但現在……說到這裏他笑了，但被我們罰酒三杯，理由是歧視同道中人。
　　以他的道行，在那個階段，整整練了三年。三年不是壹個數字，而是夜以繼日地練習。練習，不是壹個詞語，是在反反復復地重復著同壹個動作。或許開始可以用新鮮感抵擋壹下，但壹次次的失敗，將妳重新打回原點，那種懊惱，那種看不到任何希望的感覺，足以讓妳停下試圖前進的腳步。