第壹千壹百七十四章 宮廷重器

　　想要的古代的珍貴官窯瓷器，卻買不到，那就做，這又什麽好猶豫的？
　　只不過之前燒制過，所以陳文哲很清楚，松石綠釉是以銅為著色劑，二次燒成的低溫單色釉。
　　這就是壹種以銅為著色劑的低溫彩釉，燒成溫度低，還是銅來顯色，這對陳文哲來說，可就太友好了。
　　陳文哲對於銅元素呈色的燒成溫度，已經有著很高的把握。
　　雖然不能說想要什麽顏色，他都能控制這燒出來，也已經是差不多。
　　他現在最關註的反而是雜糅壹些工藝，也就是把松石綠釉和粉彩柔和在壹起燒成。
　　其實，松石綠釉的出現，還真是個不算意外的意外。
　　眾所周知，松石綠釉是清代雍正時，禦窯廠創燒的色釉品種之壹，是仿造綠松石的仿石釉瓷器壹種。
　　而自古以來，綠松石都是國人喜歡的寶石。
　　它的顏色綠中帶有藍色或黃色，散發著迷人高貴的氣息。
　　然而，綠松石畢竟是寶石，是不可再生資源。
　　雍正皇帝壹向節儉，在瓷器和寶石之間，他毫不猶豫地選擇了瓷器。
　　在皇帝的授意以及景鎮禦窯廠匠人的努力下，就成功燒制出了同綠松石顏色壹致的釉色，名為松石綠釉。
　　松石綠釉是以銅為著色劑二次燒成的低溫單色釉，請註意，這裏明確了是低溫釉。
　　現代人已經燒制出高溫油的松石綠釉，它肯定相比低溫釉更有優勢，但是現在陳文哲做的是仿古工藝，自然就不會關註高溫釉的松石綠釉。
　　這種低溫釉經過雍正和乾隆兩朝的不斷發展，到乾隆時期，松石綠釉瓷已經非常流行。
　　松石綠釉雖然是壹種單色釉，但清朝瓷器的燒制並不教條主義。
　　他們在松石綠釉的底色上，會配以其它釉色、圖案或工藝。
　　這種瓷器的“雜糅”，不但沒有破壞松石綠釉的美感，反而讓高貴神秘感更加充分。
　　松石綠釉主要在雍正和乾隆年間燒制，雖然乾隆以後的嘉慶、道光均有燒制，但無論呈色，還是瓷胎較前代略有不如，嘉慶之後的松石綠釉總體顏色較深。
　　可以說，乾隆過後，瓷器的歷史慢慢地就沒有了什麽創新，全在前朝人基礎之上發展。
　　但這不代表後面的瓷器，就不夠漂亮了，不夠有新意了。
　　在嘉慶往後走的時候，其實還是有很多古董瓷器，可以做到讓人耳目壹新的感覺。
　　比如陳文哲看到過的壹件寶貝，還比較出名。
　　最起碼在收藏圈中比較出名，它屬於嘉慶年間的代表作品。
　　那是壹件小小的雅器，就很有乾隆時候的特點，畢竟嘉慶是屬於兒子，乾隆是父親。
　　父親的審美，多少會影響到兒子吧？
　　這壹件嘉慶的寶貝也是受人爭議的，原因就是很多人形容嘉慶這壹件東西，偏離了古瓷器的審美。
　　那是壹件嘉慶時期的寶貝松石綠的粉彩龍瓶，整個造型還是比較經典且規矩的。
　　為什麽陳文哲會想到它？肯定是因為龍瓶，還有就是正好他在做粉彩和松石綠釉的雜糅瓷器。
　　這是壹件龍瓶，而龍瓶的價值，之前陳文哲已經了解的很清楚。
　　那麽為什麽要形容這壹件瓷器是龍瓶呢？因為上面有壹條龍，壹條紅色的螭龍。
　　很多人形容它不雅，就是因為這壹條龍。
　　粉紅色的，這就是嘉慶的審美。
　　除了這壹點，不管是造型還是器物的釉色，還是粉彩的制作，都達到了官窯的頂級。
　　尤其是有壹種乾隆的特色，但這壹條龍不夠雅，反而是有壹種趣味橫生的意思。
　　這算創新嗎？要是細看壹下，它的構成與所表現的古董魅力，還是很強的。
　　通體來看，這壹種松石綠的寶貝不簡單，屬於宮廷重器，當然普通人是無緣擁有的。
　　這壹件寶貝是運用了彩繪的形式，然後纏枝西番蓮紋與玉磬紋構成。
　　當然，這壹種寓意還是老樣子，寓意著吉慶連連。
　　整個肩部往下走的時候，其實是貼著壹種胭脂紅的螭龍，它盤踞在瓶身變化的位置，有壹種新貨的創意感。
　　在嘉慶帝來看，還是下了功夫的，他是在乾隆的瓶身上面，加了壹些自己的想法。
　　整條龍屬於昂首仰探，造型還是相當的準確，而且比較漂亮。
　　但這壹件意趣橫生的作品，卻被很多收藏人吐槽。
　　但是，妳要不吐槽這條龍，那再看這壹件寶貝的松石綠釉，還是很漂亮的。
　　其釉色勻凈厚潤，也有著乾隆年間的功底，匠人的認真體現了它的不平凡。
　　雖然是有壹條龍盤在上面，但這壹切都符合當時的審美，所以它是壹件真正的好寶貝。
　　至於雅與不雅這壹個說法，好看就行了，審美因人而異。
　　這壹件瓷器，可以說是滿足了最近階段，陳文哲制作瓷器的壹切要求。
　　而等他做完了這壹件十分有創意，又很漂亮的瓷器，陳文哲再壹次開始收心。
　　想他這樣散發思維，隨意創作，很多瓷器都需要制作，那設計的瓷器、工藝就太多了。
　　所以，他現在還是回歸正途，認真的燒制壹件粉彩瓷。
　　其實低溫釉中的松石綠，燒制起來不難，所以陳文哲還是對於更難燒制出精品的粉彩瓷，更加上心。
　　粉彩瓷我們現代人接觸的比較多，很多五顏六色的瓷器，看著十分漂亮的，壹般都是粉彩，而不是五彩。
　　粉彩的特點，就是漂亮，就是靚麗，就是多彩！
　　當然，它不是五彩，因為它相比五彩，優勢就太多了。
　　只不過粉彩制作起來，還是比較難的。
　　特別是剛剛開始創燒的時候，粉彩這種工藝使用的時候很少。
　　沒辦法之下，就只能還用五彩，只有其中壹小部分彩，才是使用粉彩。
　　粉彩始創於康熙，極盛於雍正。
　　康熙晚期，在琺瑯彩瓷制作的基礎上，景鎮窯才開始燒制粉彩瓷，但制作較粗。
　　那個時期，僅在紅花的花朵中運用粉彩點染，其他紋飾仍沿用五彩的制作。
　　粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又壹創燒的彩瓷。
　　它是在燒好的胎釉上，施含砷物的粉底，塗上顏料後用筆洗開，由於砷的乳蝕作用顏色產生粉化效果。