第壹千八百三十四章 盡掃兩漢六朝遺風，才顯大氣磅礴

　　這不，在看到另外壹件殘損真品古代青銅鏡的時候，他又有了發現，而且這壹次還是大發現。
　　而且他很感到意外，因為這次發現是在甘省，這裏的壹次發現，卻讓他看到了不少頂級古代青銅鏡。
　　而且這些青銅鏡還不是同壹個時期的東西，好像是傳承有序，被人特意收藏起來的。
　　這些銅鏡從古到今，依次排列，最早的是漢代的青銅鏡。
　　壹面那是漢代“長宜候王”規矩紋銅鏡，現代出土的眾多漢代銅鏡中，博局紋（規矩紋）鏡可謂是精品中的精品。
　　博局紋鏡，亦稱規矩紋鏡。
　　規與矩平均分布在圖案之中，銅鏡用於照容正心，寓意人們在日常生活中要敬天道、守規矩。
　　此類銅鏡紋飾的方圓之間，模擬了宇宙天地格局、時間與空間的統壹。
　　我們可從博局（規矩）圖案中，壹窺漢代美學觀與哲學觀。
　　它以鈕座外的方形內區與博局紋的結合，營造天圓地方的宇宙模式。
　　在外區圈帶紋內區中間方框四邊，有規則地分布著“T、L、V”這三個符號。
　　方框正中外出“T”形符號，與“L”形符號相對。
　　方框四角與“V”形符號相對。
　　這樣將鏡子的內區，分為四方八位、九宮十二位等方位布局。
　　這些符號形似木工用具中的規和矩，故稱之為“規矩鏡”。
　　銅鏡背面四神紋飾的位置，是嚴格按方位及五行的屬性來配置的。
　　這很明確地體現出了天幹、地支、四神、五行之間的相互關系。
　　還有壹面隋唐時期的青銅鏡，也十分特別。
　　隋代銅鏡無論從形式還是內容上，都明顯帶有漢及魏晉風格。
　　最典型的是圖案上，保留了漢博局紋、神獸紋及靠鏡緣處有壹圈銘文。
　　因此隋鏡在繼承的前代的同時，又明顯有創新。
　　且瑞獸圖案少了兩漢魏晉銅鏡中神獸的神秘甚至猙獰，更加註重寫實、靈動，富有生活氣息。
　　從字銘上看，也由漢和六朝的篆隸，轉變為成熟的楷書。
　　特別是其文辭華美艷麗，令人耳目壹新。
　　接下來就是唐鏡，這個早就說過，唐代是青銅鏡制作的壹個巔峰。
　　這壹次陳文哲看到的，是壹面唐鸞鳥菱花形銅鏡。
　　大唐盛世的銅鏡創作與鑄造，已經進入了鼎盛期。
　　唐鏡的鏡體厚重，銀白光澤強。
　　有些鏡表呈黑亮色，其種類繁多，創新叠出。
　　紋飾上自創天地，盡掃兩漢六朝遺風。
　　精神及內容上，更加自由寫實，顯得大氣磅礴。
　　唐鏡在圓形的基礎上，創制出方形、菱花形、葵花形、窩角形、亞字形等鏡型並流行。
　　瑞獸鸞鳥、雀繞花枝紋，無不散發著濃郁的生活氣息。
　　高浮雕技法和特種工藝的運用，超越了歷代銅鏡，真正達到我國銅鏡發展史上無法企及的高度。
　　唐鏡中最負盛名的海獸葡萄鏡，是中西文化藝術合璧的典範。
　　它充分展示了大唐空前開放的胸襟和海納百川，彰顯壹切有用有益之物皆為我所用的大唐氣概。
　　銅鏡紋飾中有類似海豹、海狗、海獺等海獸，還有獅子、孔雀等吉禽瑞獸。
　　此外，顆粒飽滿碩大的葡萄，首次亮相在銅鏡上，壹時間，海陸空的靈禽瑞獸飛啄躍奔交相輝映，融合壹鏡，體現出古人的奇思妙想。
　　隋唐之後，就是宋金元時期。
　　宋山水人物圖帶柄銅鏡，也是宋代青銅鏡中的經典。
　　宋金元時期的銅鏡，整體工藝水平雖由盛向衰，但無論制作工藝還是藝術成就，卻有全新的發展，並直接影響後世銅鏡藝術。
　　這壹時期，我國銅鏡大規模走向民間，開始被百姓普遍使用。
　　所以，這壹時期的銅鏡因而具有濃郁的生活和世俗氣息，大量出現了花卉和人物。
　　牡丹、菊花、桃花等纏枝花卉、人物故事壹度成為宋金銅鏡的流行元素。
　　宋鏡質地輕薄，造型除沿襲前朝外還出現了六邊形、長方形、鐘形、盾形、桃形及具柄鏡等獨具特色的鏡形；
　　其裝飾藝術，在我國古代銅鏡工藝史上占有重要位置。
　　尤其是花枝鏡和花鳥鏡，圖紋纖細清新，描繪逼真，具有強烈的現實感和韻律節奏感。
　　宋代湖州鏡和人物鏡也蔚為大觀，特別是湖州鏡背多鑄有作坊銘文，已萌芽古人在銅鏡上的商標意識。
　　金代銅鏡在銅鏡史上獨樹壹幟，它壹改以往含蓄、朦朧、紋飾抽象的神秘基調，直觀、生動、活潑的紋飾，表達呼之欲出的意蘊。
　　其紋飾在吸收漢、唐、宋三代銅鏡圖案紋樣的基礎上，又創造出新式圖樣。
　　如雙魚鏡、人物走獸、歷史人物故事鏡等。
　　金代銅鏡上的花押，也是其最顯著的特征之壹。
　　元代銅鏡式樣較少，形制較為厚重，制作粗糙。
　　有特色的為元代的戲曲人物鏡和八思巴文鏡。
　　宋代的精品銅鏡，有宋亞字形銅鏡。
　　鏡背凹角處各有壹纏枝牡丹花，四周聯珠紋平行圍起，寬素緣稍厚無紋飾。
　　明清時期又有不同，像是明福壽雙全銘文銅鏡，也是極具特色的。
　　當然，其中最好的，讓人眼前壹亮的肯定是明代的琺瑯彩鏡。
　　明清銅鏡無論在制作工藝，還是在題材上，都呈江河日下之勢。
　　無論圖案紋飾，還是工藝制作，都無法與之前相比。
　　值得稱道的是，專為宮廷鑄造使用的琺瑯彩鏡別具壹格。
　　其鏡漂亮、大氣、富麗堂皇。
　　明鏡大而厚重，多紀年鏡、吉語鏡、仿古鏡等，鑄有吉祥寓意銘文或吉祥圖案等，並多見銅鏡鑄商號名稱；
　　較典型的是“五子登科”“狀元及第”“喜生貴子”等字銘鏡，充分反映出明朝人們追求現實的美好願望。
　　到了清代，青銅鏡的種類就更多了。
　　這壹時期制作青銅鏡的技術，也有所提高。
　　在清代佚名畫家的《磨鏡圖》中，其右下角的工匠在磨鏡。
　　清代銅鏡主題紋飾有龍鳳、魚、獅子滾繡球、雙喜五蝠等。
　　彩漆描金鏡為清代銅鏡，增添了最後壹道亮麗的光彩。
　　但是，隨著西方玻璃鏡的大量湧入，銅鏡最終退出了歷史舞臺。
　　其中的精品有清二龍戲珠紋銅鏡，它平頂圓鈕，鈕上壹珠。
　　鈕外左右兩側各壹條龍，首尾相對，曲頸仰首作戲珠狀，鈕下壹蓮花。