第壹千二百二十五章 小手段

　　現代仿元青花，釉色主要針對第三種樞府釉，這種仿品在景鎮能見到。
　　但也無法達到元代本質，其表現：壹是釉質流動感太強，導致釉層太薄。
　　二是油亮感太強，三是細觀顏色不自然。
　　元青花在這三個方面的特征，都具有唯壹性，可做為我們掌握元青花瓷最重要的特征依據，也是其無漏洞的剛性點。
　　如果掌握了上述三方面，其實對元青花瓷，已心中有數。
　　特別在實際中，首先要看這三方面特征，然後再看其它特征。
　　比如火石紅、畫風、造型、汽泡等等。
　　當然，從理論上說，只要看對壹點，就是對的。
　　比如確實是蘇麻離青顏料的話，那麽這件瓷器就必須引起高度重視，因為現代是不會存在古代顏料的。
　　否則就是沒看明白，沒明白時千萬別輕易下結論。
　　科技在進步，現代人的仿制工藝，也在金錢的推動之下，進步飛快。
　　不說別人，就說陳文哲，現在沒有金錢的推動，他也在絞盡腦汁的仿制元青花。
　　現代古玩行有壹個觀點，只要妳能想到的缺陷，或者是只要是明確的古代名窯瓷器的特征，現代人總有壹天會仿制出來，而且時間不會太長。
　　就算沒法使用古法工藝仿制出來，也壹定能用現代工藝，做出相同的效果。
　　還有，元青花瓷特征的唯壹性，雖然無法仿制，但也並非這些特征，在每壹件器物上，都能表現得的十分充分。
　　因當時的制作和窯口差異，使元青花瓷器物之間，存在著各自差異。
　　有的器物特征，表現得十分充分。
　　有的器物，表現得較弱。
　　表現充分者，其釉質、顏料、胎土、繪畫、造型等均令人滿意。
　　表現不充分者，往往缺乏某些特征，令人費解。
　　但是，妳總不能說這種缺乏壹些獨特特征的古董，就不是元青花。
　　比如：凝聚斑不明顯、串珠現象不明顯、火石紅現象不明顯、麻倉土胎不明顯、手工制胎不明顯等等。
　　當然，還有的壹些元青花，是因使用國產料或回青料，而被人誤解。
　　壹般都是對其特征不太了解，使這些表現不充分的瓷器，不能得到及時確認，甚至遭冷遇。
　　但是，真品就是真品，隨著認識元青花的程度加深，各種各樣的元青花慢慢的出現。
　　此時再仿制元青花，已經不像以前那麽難。
　　但是，仿制精品元青花的難度，還是很大，除非是大師級的仿古工藝者，要不然還是很難仿制成功。
　　現代人制作仿古瓷，如果投入比較大，或者有國家牽頭，總能仿制成功，元青花也不能例外。
　　而到了陳文哲這裏，他只考慮本質，還沒考慮做舊。
　　如果算上做舊，那他需要研究的就多了。
　　壹件仿古瓷的制作，諸如青花發色、畫工、圖案、造型、落款、火石紅等方面，與舊瓷器頗為相像，幾可亂真，除了燒造時按古瓷制作外，還要完成不少步驟。
　　首先是磨損，只要是存世的瓷器，就沒有不磨損的，就算保護的再好，時間長了也有劃痕、磨損，這是時間賦予的獨特特征。
　　當然，陳文哲不需要做舊，所以，他也不需要故意把壹件新仿的瓷器，磨損成舊器。
　　但是，做舊的壹部分，也是仿制元青花的攔路虎。
　　像是磨損，自然不用作。
　　當然，如果真要做，那就用細砂輪磨平毛糙的地方。
　　主要是胎底，同時將瓷器放在地上來回滾動，用硬器輕輕敲打出崩口。
　　如有需要，還可用玻璃裁刀在瓶內外劃出雞爪紋。
　　這樣做出來的仿古瓷，更像是真正的元青花。
　　如果做到這個程度，那就難免要把釉面做舊。
　　例如剝釉，剝釉最好是在沿口上，用什錦銼刀的尖端先撬出壹個缺口，然後繼續延伸。
　　除此之外，另外的壹些特征，就需要好好的做了，比如現代仿火石紅。
　　雖然不是所有元青花都有火石紅，但是真正的精品元青花，絕大部分都是有火石紅的。
　　所以，要仿元青花，必然要燒制出火石紅。
　　其次就是氣泡的問題，燒制只是，需要用利器，將釉面的大氣泡戳破。
　　器物的底部壹般來說釉層較厚，比較好操作。
　　有磨損、剝由，還有火石紅、氣泡也符合元青花特征之後。
　　再做舊，就比較簡單，也就是去火光等工藝。
　　如果不怕麻煩，可以將氫氟酸兌水各半，用刷子均勻塗刷器物的表面。
　　由下往上刷，釉層厚的地方塗刷時間可長些，薄處可相對短些。
　　壹般塗刷半分至壹分鐘左右後，即馬上用水沖洗幹凈，以免時間過長，釉層表面腐蝕得太厲害會毫無光澤。
　　如果覺得太亮，表面塗點色拉油，會使它溫潤如玉。
　　現代仿元青花，還需要做色。
　　其目的是給人壹種已用舊、若臟東西，都跑到瓷器縫裏去了的感覺。
　　用高錳酸鉀溶液，摻入少許紅糖，塗遍器身，底部足圈重點，約48小時後用幹布擦拭。
　　所有露胎處、開片處幾乎都呈不同程度的紫褐色。
　　如果覺得底足顏色太深，可用洗衣粉擦洗，用細砂紙打磨，使胎微露白色，似糯米胎，視覺上給人以誤差。
　　最後就是底部的做舊，也就是做土銹。
　　在縮釉處、露胎處以及想做土銹的地方，塗少量502膠水，拍上黃泥，黃泥最好是墓土，其中帶有少量老石灰。
　　也可以在器物的某個部位，放上幾枚鐵釘，撒點鹽。
　　壹個星期以後，瓷面上的鐵銹用刀刮不掉，鹽酸也難以洗去。
　　最後壹步，弄上壹些陳舊感。
　　器物的底部扔點甜食碎渣，吸引蟲子，結上蜘蛛網，撒上蟑螂屎，蒙上灰塵。
　　這些做舊手段，陳文哲已經很長時間沒用。
　　這壹次溫故是為了知新，因為他真的很好奇武三他們的手段。
　　“做舊只是小手段，還是不能走歪了，還是仿壹下工藝就好！”
　　學習了這麽長時間的制瓷，對於仿制元青花，陳文哲已經心中有數。
　　先期的準備，也不過是利用現代商業流通渠道，弄到適合、或者是近似的蘇麻離青料。
　　這個也不用陳文哲去操心，其實現代社會，比他想要弄出這種高端鈷料的人很多，他只要肯花錢，就可以賣到他想要的。